登录信息加载中...
将你锁在梦土上，经书日月、粉黛春秋。终于你飞越关岭，趁着行岁未晚，到我面前说：“半生飘泊，每一次都雨打归舟。”我只一笑，奉酒一杯：“也好，桑落正是当归时刻。”
自离别，始知相忆深——《周南·汝坟》
遵彼汝坟，伐其条枚；未见君子，惄如调饥。
遵彼汝坟，伐其条肄；既见君子，不我遐弃。
鲂鱼赬尾，王室如燬；虽则如燬，父母孔迩。
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
“明月是什么颜色的？”
“是蓝色的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”
“他的人呢？”
“人犹未归，人已断肠。”
“何处是归程？”
“归程就在他眼前。”
“他看不见？”
“他没有去看。”
“所以他找不到？”
“现在虽然找不到，迟早总有一天会找到的！”
“一定会找到？”
“一定！”
这是古龙的《天涯·明月·刀》前的楔子，初中时第一次读到就被其中那浓得化不开的忧郁和迷茫所吸引，如今故事情节如何早已淡忘，却仍能完整地背出这篇楔子的全部内容。
人在天涯。这四个字一经道出，似乎就要和一个断肠人，一段断肠事连在一起。而回家，则是这世间最温暖的字眼，再绝情冷硬之人听到它都会不禁有一瞬间的恍惚和温暖。
只要是人就会有他的归程在等。不管他漂泊到多大天多大地，他的归程总是在他眼前，总有一天会让他找到。只是，有的人找到了归程，也一路走回了家，却是不能永远停留在那里的。
在高高的汝河大堤上，有一位面色凄苦的妇女正手执斧子砍着山楸树上的枝干，准备拿回家当柴烧。采樵伐薪，本该是男人担负的劳作，现在却由本该在室织作的柔弱女子承担，这究竟是什么缘故呢？
原来她的丈夫已经外出行役很多年了，所以这维持家中生计的重担，只得由做妻子的她一人肩起，不然又能怎么办呢？
眼见她一大清早就强撑着衰弱的身体，忍受着饥饿的折磨，孤身一人来到这汝河大堤上采樵伐薪。那飒飒秋风一点不懂人情，吹得她发丝凌乱、衣衫飘飘，不由得勾起她内心的悲伤，轻轻地发出一声“未见君子，惄如调饥”的怆然叹息，让听到的人都不禁为之酸鼻。
冬去春来，好歹是捱过了一年，只是那忧愁悲苦依然在这漫漫岁月中延续着，不曾减少一丝。她的满心期待也渐渐冷落，化作绝望的死灰。
谁知一个不经意的抬首，她竟然见到丈夫朝她走来的身影。她丢下斧头，丢下砍了一半的树枝，急急地向他奔去，她要确定这次是他真的回来了，而不是梦境的捉弄才好。
为什么走得最快的都是最好的时光？见到他的面，温存还不到一刻，他就无情地宣告了他还得离家的残酷现实：眼下正是多事之秋，王朝多难，他们这些服役者正如劳瘁的鳊鱼一半，曳着赤尾而游，她的丈夫自然不能因贪恋家的温暖而有所耽搁。
她的心中突然生出一股子怨气，才见到丈夫不过一刻光景，他又要离开。而这次离别他们更不知道该在何时相聚，这种独自等待，为他担惊受怕的日子到底什么时候是个头呢？
内心绝望的她放弃挣扎了，她只想问他一句话：我们夫妻的情分已被这无情的徭役给毁了；但我们饥饿病重的父母怎么办呢？难道他们的死活你也不顾及了吗？
这声声血泪的控诉，让人听来不免恻恻。我们可以做到像《汝坟》中的女子这般吗？守着贫弱的父母，等着不知归期的丈夫，硬生生用自己柔弱的双肩支撑着一个家庭，却只能自己吞咽这其中的苦果。
还记得那首叫做《渡口》的诗吗？它正是为《汝坟》中那样的女子而作，说着她们内心的悲呼和无望的企盼。
一艘船停泊在港口的时间，
可以是五年，也可以是十年，但一定有一个界限，
一定不如它在海岸中漂泊的日子那么长。
我愿意在每一个暴风雨来临的夜晚，
爬上灯塔，为你点亮漆黑海面上的照明光，
陪伴着你在茫茫的大海中不停地远行。
而不做你的渡口。
如果可以的话，每个在爱中的人都不愿意与自己爱的人离别，如果爱人是船，注定要远行，只愿自己是船锚也好，跟着爱人走，跟着爱人听，只是没有人甘愿做渡口的，卑微的，无声息的，永远不离开地地等待着那不知归期的船。
不知从什么时候，我的目光开始落在那些爱得卑微的人身上，看着他们无声息地在一旁爱着，让我太想知道，爱情，爱情到底能让人们为它卑微到什么程度。
《三个橘子的爱情》整部剧最让我动容的是第三个“橘子”里的妹妹。她爱了一个男人很多年，而那个男人爱着她的姐姐很多年。当他们三个久别重逢，那个男人依然眼里只有她姐姐，即使她姐姐离了婚，有了皱纹，即使她从一个小胖妹变成了大美女，那个男人的目光从没在她的身上停过。
整个见面过程中，她一直默默地，站在他不远的地方，看着他狂放地大笑、看着他不停地灌酒，看着他抱着姐姐哭，而她在他们身边永远像个外人。她知道她留不住他，正如他留不住她的姐姐。好在，还有一样东西能让他们平等，那就是卑微的爱。
最后，她苦涩地笑着，对他们说：“地铁没了，星星没了，我只好走路回家了。”就是这句台词，让我着实揪了心。我想知道，那些曾经与珠峰齐高的自尊心，在爱情面前到底要低到什么程度才能让那人爱上你，才能让你不再爱。
然而，我的困惑也正是博尔赫斯的困惑。他也曾经这样问过爱情：
我用什么才能留住你
我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。
我给你我已死去的祖辈，后人们用大理石祭奠的先魂：我父亲的父亲，阵亡于布宜诺斯艾利斯的边境，两颗子弹射穿了他的胸膛，死的时候蓄着胡子，尸体被士兵们用牛皮裹起；我母亲的祖父——那年才二十四岁——在秘鲁率领三百人冲锋，如今都成了消失的马背上的亡魂。
我给你我的书中所能蕴含的一切悟力，以及我生活中所能有的男子气概和幽默。
我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。
我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。
我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
我给你关于你生命的诠释，关于你自己的理论，你的真实而惊人的存在。
我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你。
现实的残酷让《汝坟》中的女子不得善缘，不得善终，而爱情的残酷让《三个橘子》里的妹妹看不到生命的星光。而在诗外，在舞台下的我也不免疑惑：我们想要的幸福生活真的就难以求得吗？
人生如戏，戏中有你——《国风·召南·草虫》
喓喓草虫，趯趯阜螽；
未见君子，忧心忡忡。
亦既见止，亦既觏止，我心则降。
陟彼南山，言采其蕨；
未见君子，忧心惙惙。
亦既见止，亦既觏止，我心则说。
陟彼南山，言采其薇；
未见君子，我心伤悲。
亦既见止，亦既觏止，我心则夷。
一日，听台湾歌仔戏《薛平贵与王宝钏》，戏中薛平贵唱：
我身骑白马走三关
我改换素衣回中原
放下西凉没人管
我一心只想王宝钏
“王宝钏苦守寒窑十八年，薛平贵身骑白马走三关”，是很多戏剧中都唱过的戏码，但是歌仔戏中的这句却尤为动人，惹人伤怀。
为了去见那个等了他十八年的女子，也是在他心上十八年的女子，当时已成皇帝的他，将大小事统统抛下，换上那平常男子的朴素衣服，骑着一匹白马，走过三关，奔去她在的地方。
“我一心只想王宝钏”只为这一句，她十八年的等待就不再是空。
只是人的一生究竟不是那唱来唱去的一出戏。我们过得都是戏外再真实不过的人生。戏中的人可以为了爱不顾帝王的九五之尊，不顾单枪匹马的艰难危险，戏外就不会有这么曲折动魄，在我们平常的生活中，爱是再简单不过的一件事，唯与你心中惦念的那人日日同饮食，日日同睡眠，日日相见。
然而，这样平常的心愿却总有人不能得偿。世间辽阔，有的人选择坚守一隅，却不能得，正如我们听到的《草虫》中女子忧伤的歌。
秋来了，草丛里的蝈蝈蠷蠷叫，蚱蜢也到处蹦蹦跳跳。许久没有见到我夫君，我心中只有忧思不断。如果我能见着他，偎着他，这心中的忧伤才可抚平。
我登上那高高的南山头，去采摘鲜嫩的蕨莱叶。没有见到我心中想的那个人，心里总有着无处宣泄的忧思。如果我能见着他，偎着他，我的心才会平静，我的思念才会停。
我登上那高高的南山顶，去采摘鲜嫩的巢菜苗。没有见到我想见的人，心里既悲伤又焦躁，总难平静。如果我能见着他，偎着他，我被思念灼伤的心才能舒畅，才能安心。
男人的世界里，有很多事情更重要，而女人的世界里却只有爱情一途可以让她们好好地生存下去。所以，女人在爱情里注定是要输的，要下到最底层，永难翻身。只是，她们的悲喜有谁在意？她们那些零落的心事有谁知晓？直到寂寞无处蔓延，她们才会弱弱地发出些无望的呼声，有没有人听见？无妨无碍，她们早也不在意了。
就像《草虫》中的女子，她站在高高的南山顶，望着秋日的蓝天，心中不免要对着远方的夫君说：我知道你在哪里，只是，这眼前的土地弯弯曲曲，我看不见你的所在，我只能勉力地抬高头，希望能看到你心上的蓝天。
“悲哉，秋之为气也。”秋天，本就是一个伤感的季节，昆虫销溺、草木凋零，寒风萧索送来更凄冷的冬。远行的人啊，你是否将我想起？你无意中践踏的那朵凋零的花，正是我憔悴的容颜。
这是一个从秋等到冬，经冬复历春的故事。她登南山采蕨菜，采薇菜，然而纵使日常再忙碌，此情依然无计可消除。在那南山之上，她凝视着远方熟悉的风景，聆听着远方曼妙的歌声，她一如既往，想他的心胸总是丰润。
到了夏日，也许她还在等，她用那如莲的心，在某个遥远的角落静静地想着他。她想着能够见到他，他们将徒步于原野，望云卷云舒，看日出日落，待明月如客，而至而去，而深邃的夜空，点点繁星下，也都有他们走过的足迹。
她确实有一颗为爱无悔，为爱甘愿等待的心，正如一个诗人说过的：
爱一个人，五年，十年，或许没有界限。
所以当你下定决心的时候，不要仅仅想到自己将爱上一个人，
而是记得。自己在未来的日子里，将会勤勤勤勤恳恳地付出，
为另一个人。
诗中没有说她是否圆了心愿，等到了她的良人归来。但是张爱玲说，因为懂得，所以慈悲。在这个世界上，不仅有爱，还会有懂得爱的慈悲。所以，我相信她会等到的，不用王宝钏的十八年，她苦心等的人儿也会一心想着她，骑着马奔往她的方向。
虽说人生不是戏，但人生依然可能有戏中的圆满结局。若人生真的如戏，也不怕，只要戏中有你。
恨到归时方始休——《郑风·风雨》
风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？
这首《风雨》是一位女子在风雨之中怀念丈夫，最终见到丈夫时所唱的歌。
风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见到你，怎不心旷又神怡？
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。风雨之中见到你，心病怎会不全消？
风雨交加天地昏，窗外鸡鸣声不息。风雨之中见到你，心里怎能不欢喜？
在一个天气阴冷，风雨飘摇的日子里，她思念丈夫的心正如这窗外的天气，疾风骤雨般总难平静，而那雄鸡在这样的天气里也不好好进窝休息，偏要叫个不停，更让等待中的她无端地从心底升起一股强烈的悲戚。
然而上天仿佛听得见她的悲声，她那朝思暮想的人儿突然出现在这风雨中。她见到他的身影穿过这重重雨雾朝她的方向走来，她的心突然就放晴，纵使这惹人恼的天气没有什么变化，她的世界却早已因为他的归来而光风霁月。那窗外的鸡叫也不再让人恼火，反而再和谐不过。
只有相爱的人，才能风雨同舟，同甘共苦。而在痛苦烦恼之时，一旦见到心爱的人，就会忘掉一切，心中充满力量和快乐。
正如三毛在《少年愁》中所写：“我们一步一步走下去，踏踏实实地去走，永不抗拒生命交给我们的重负，才是一个勇者。到了蓦然回首的那一瞬间，生命必然给我们公平的答案和又一次乍喜的心情，那时的山和水，又回复了是山是水，而人生已然走过，是多么美好的一个秋天。”
然而上天对人类并不会一直温柔地成全，如果你等到了你的人，那就是好的，要知道，很多人穷尽一生都不会有这份幸运的。
记得那天，我借用你的新车，我撞凹了它
我以为你一定会杀了我的
但是你没有
记得那天，我在你的新地毯上吐了满地的草莓饼
我以为你一定会厌恶我的
但是你没有
记得那天，我拖你去海滩，而它真如你所说的下了雨
我以为你会说“我告诉过你”
但是你没有
记得那天，我和所有的男人调情好让你嫉妒，而你真的嫉妒了
我以为你一定会离开我
但是你没有
记得那天，我忘了告诉你那个舞会是要穿礼服的，而你却穿了牛仔裤
我以为你一定要抛弃我了
但是你没有
是的，有许多的事你都没有做，而你容忍我钟爱我保护我
有许多许多的事情我要回报你，等你从越南回来
但是你没有
这是小学时看到的一首诗，却一直记忆到如今，诗的作者只是一位再平常不过的美国妇女。她的丈夫应征去了越南战场，后来阵亡了。而她则终身守寡，直至年老病逝。在她去世后，她的女儿为她整理遗物时发现了这首母亲当年写给父亲的诗。
这诗中没什么华丽的语言，不过是写了他们日常的琐碎，却每每读来，让人泪下。很多人都会有这样的感伤和遗憾吧：“我终将会在这个世界上会遇到很多的人，却无论如何也遇不到那个曾经年少的你，真实的你，我的你。”
刘瑜说过：幸福其实往往比我们所想象的要简单很多，问题在于如果我们不把所有复杂的不幸都给探索经历一边，不把所有该摔的跤都摔一遍，不把所有的山都给爬一遍，我们就没法相信其实山脚下的那块巴掌大的树荫下就有幸福。
很多人都在等待，然而很多人都像那位美国妇女一样再也等不到了。《风雨》中的女子何其有幸！所以，不管风多大，雨多大，你在，我在，我们一直都在，那我们还会希求一个更好的世界吗？
《风雨》中，那个两千多年前那个穿越风雨践约而来的男人，满身风雨的赶路，只为给自己爱的女子一个交代。因为他知道，等待是多么辛苦。
席慕容有诗句证实：“当你走近，请你细听，那颤抖的叶，是我等待的热情。而当你终于无视地走过，在你身后落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，是我凋零的心。”这世间有多少等待的故事，迪克牛仔的粗狂歌声中有多少人掉泪，有多少爱可以重来，有多少人值得等待。满身风雨的我，还能等到你么？
痴情男女，心中的相思好像一条苦恼的河，就看是否有耐心等待那个渡河相守的人，而风霜雪雨都只能算是一种考验，考验他是否会不顾一切穿越而来，结果也只有两个：来，或者不来。“既见君子，云胡不喜。”要是来了，那会是怎样的惊喜。
你归来，我盛开——《小雅·隰桑》
隰桑有阿，其叶有难，既见君子，其乐如何。
隰桑有阿，其叶有沃，既见君子，云何不乐。
隰桑有阿，其叶有幽，既见君子，德音孔胶。
心乎爱矣，遐不谓矣，中心藏之，何日忘之。
洼地桑树多婀娜，枝干茂盛叶儿多。如果看见我的他，快乐滋味难言说！
洼地桑树舞婆娑，叶儿柔嫩枝干多。如果看见我的他，如何叫我不快活！
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密绿幽幽。如果看见我的他，互诉衷肠情意投。
深深爱他在心头，多少话儿说不出。对他情意藏心中，要到哪天能忘记？
这洼地里的桑林枝干郁郁，叶儿浓翠，风吹过，径自舞得婀娜多姿，想来这不正像那丰厚极美的青春吗？而这桑林的浓荫之下，正是少女少男幽会时的最佳场所。
他们曾经也在这桑树下说着话，斑驳的树影投在他和她的面上，像极了一幅画。想到这儿，她竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动。
她目光投向遥远的虚空，渐渐出神，想着：如果我能见着你，那我将会有怎样难以言说的快乐，只因你。
她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在与他会面的欢乐之中，仿佛已经听到他在她的耳边软语款款，情话绵绵。
她在内心不断地默念所有想对他说的话，那些在她心中缱绻多时的话语，想要全部对他道出，我尝以匍匐而谦恭的姿态行于天地之间留于人的小道，只为在这途中与你相见。
她想他知道：我不怕再次等待你，等待你多久也不怕，因为这世上只有一个你，也正因为有过你，我与世上所有的女子都是不一样的。
然而，她突然从那份痴想中清醒过来，重新面对着孑然一人的现实，她就一下子变得怯懦羞涩起来，她担心她那些准备了许久的话，一经道出，就再也收不回了。
她的勇气毕竟不如这桑树般可以繁茂到无所顾忌，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强地生长。“中心藏之，何日忘之”，也是她内心的企盼，然而这颗爱情种子定会像“隰桑”一样，枝盛叶茂，适时绽开美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。
岩井俊二的电影《四月物语》中，松隆子饰演的榆野因为一个人，而孤身一人去南方，不紧不慢地开始自己爱的旅程。她一个人上学、生活、每天去他打工的书店看书，她在自己的世界里，默默地成长，静静地开放。她依然沉默、乖巧、羞涩，然而那颗爱着他的心，却似大海，处处可见明媚。
席慕容的那首《盼望》是我很喜欢的诗，她总能恰到好处地道出一个爱着人的女子所有卑微的心情：
其实我盼望的
也不过就只是那一瞬
我从没要求过你给我
你的一生
如果能在开满了栀子花的山坡上
与你相遇
如果能深深地爱过一次再别离
那么，再长久的一生
不也就只是
就只是
回首时
那短短的一瞬
我们看那些在爱里来回的人，常会在言行举止甚至一个眼神交会的瞬间泄露出全部的秘密：那些关于爱的艰辛、爱的痛苦、爱的甜蜜。榆野也是这样，经过了好久好久的时间，终于在一场淋漓的大雨中，她打着那把他递给她的破旧的红伞，笑着对他袒露了心迹。
一直以来都极讨厌红色，过于耀眼，热烈，又稍嫌俗气。然而，在那把红伞下微笑着的榆野却让我久久不能忘，被雨水洗得清透的红罩住她的脸庞，温润如一块久被抚摩的玉。松隆子面容本不是极美，然而在那一刻，我竟觉得再也没有比她更美好的女子。
喜欢看到一个人只因为单纯的爱而奋斗不息，仿佛也给了旁人去爱、去勇敢的动力，让懈怠软弱的我们也相信那句不知谁说过的话：现在，属于我们的那个时辰到了，我们要从此刻开始，一步一步去往彼此的方向，不论隔了几生几世，也不论用什么样的方式，经过什么样的曲折，我知道，此去经年，我定要找到你，因为，我再不能留你在这苍茫天地间，孤零零一人。
最后，请让我学《隰桑》中的女子，唱着祈盼：我的良人哪，求你快来。我们在香草山上牧群羊。
好鸟织成双，解得离别苦——《西洲曲》
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌桕树。
树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
初迷上昆曲的时候，着迷于揣度那些曲牌名背后的故事，希望从那简单的三两个字中品咂出词句之外为词人所不知的况味。
而其中的“山桃犯”尤为让我着迷。觉得这一个“犯”字，比“红杏枝头春意闹”的“闹”不知高明生动多少。这山桃的红，犯了青山，犯了山间女子的翠罗裙，却不管不顾，径自泼辣地红了下去，非要搅个天翻地覆不成。
想一想，那些民间女子的爱也如山桃一样，好时好到如蜜里调油，一旦惹恼了可有好受的了。南朝乐府中那些俏巧聪慧的民间女子们为爱情且笑且歌，每次读来都仿佛照见了她们的山桃般的光芒。
《西洲曲》是南朝乐府中的最长篇，也是最高成就，可谓“言情之绝唱”。众家训诂考证，这首诗是一名男子所作，他因思念情人，就通过“忆”的方式想象自己的情人怀念自己时的情形和她炽烈而微妙的心情。
这些事我们且不管他，留待有心人去操心吧，我们只要看自己想看到的，感觉自己所能感觉的就好。
春日这般晴好，初绿的柳枝拂着悠悠碧水，窗前的梅花也恰恰好盛开，她抚摩着花瓣，想起去年此时，他们在西洲也曾坐在开得正好的梅树下，细细地说着些琐碎的话。想到这里，她就折下一枝最好的梅，寄去远在江北的他。
她穿上杏子红的单衫，细细地梳理好她那乌黑的长发，准备去西洲看一看，看那里的梅花是不是也如去年那样好。
但是，西洲到底在哪里呢？她慢慢摇着两支小小的桨，一会就来到西洲桥头的渡口。西洲的景色一成不变，只是欣赏这景色的人不再。
这等待，这思念，消耗着时间，转眼就从春流到夏，而她在等待中竟然不觉时间的流走。
眼看，天色又晚了，伯劳鸟也飞走了，晚风吹拂着乌桕树，却没有人与她一起迎接晨昏。
这乌桕树下就是她的家，从门外就可以看到她头上翠绿的钗钿，一颤一颤，煞是可爱。
好几次了，她打开家门却没有看到她想见到的那个人，只好出门去采红莲，打发时间。你知道思念一个人的滋味吗？就像是喝下一杯冰凉冰凉的水，最后化成一颗颗滚烫滚烫的泪，只是这泪，终不是因思念得偿而流下的。
你看，南塘里莲花长得高过了人头，他怎么还没来？她一个人在这莲叶中间穿梭。
闲来无事，只得低下头拨弄着水中的莲子，这莲子就像湖水一样清而饱满。
她摘下一颗，将莲子藏在衣袖里，那莲心红得通透底里，正如她思念他的心。
她这般思念他，他却还没来，抬头望天，鸿雁什么时候已经飞来这边，是要准备过冬了吗？
在对他的思念中，她仿佛被一种巨大的力量包裹着，让她忘记了周围的一切，却也让她几乎透不过气来。她想做些什么，用针将这包裹刺破，好让她能喘口气。然而奇怪的是，他即是那根针，又是那个包裹她的口袋。他的音信传来，她就有空气呼吸，他这么久不出现，她就悄悄将自己闷在其中。
这时节，西洲的天上也飞满了雁儿吧，她边想边走上高高的楼台向他在的方向遥望，却看不见她思念的身影出现。
这楼台上的栏杆曲曲折折弯向远处，她百无聊赖地倚在栏杆上，垂下那双洁白如玉的双手，只是他此刻不能牢牢地牵住她。
她卷起帘子，看帘子外的天是那样高，那样蓝。这秋日的天空，青青碧碧，倒如一片海样。而她的心也如海水一样悠悠荡荡总难平静：你知道吗？当你因思念而忧愁的时候，我也一样在忧愁啊！
夜色渐浓，她转身下楼，回到家中，只希望：这了人心意的南风知道我的情意，在梦中能将我吹到西洲与我爱的人相聚。
《西洲曲》中女子的眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏。
凡事太完美也是一种缺陷，爱情若是日日相见也就不会像初遇时那样新鲜。就像江河的诗中所说：“谁不愿意/每天/都是一首诗/每一个字都是一颗星/像蜜蜂在心头颤动……如果大地的每个角落都充满了光明/谁还需要星星，谁还会/在夜里凝望/寻找遥远的安慰”，不得不承认，那些爱的焦灼正好衬得爱的从容。