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吾乡有宋氏昆季者，鲜矣。
（5）高不骞四首 （《罗裙草》）
高槎客与宋辕文同时。辕文寿止五十，槎客逾八十。《罗裙草》五卷，多南宋近慢，已入竹垞牢笼，盖晚年作也。右小令四阕，犹存北宋声情，则早岁里居所作，选家皆不取也。
（6）张渊懿七首 （《月听轩诗馀》）
砚铭小词，怀兰握荃，不落凡近。《清平》一选，所录多云间词家，残璧零珠，赖以不灭，亦云间词派之功臣也。《月听轩诗馀》一卷，在《百名家词钞》中，恐非全帙。小词无几，故不克多取。
（7）魏学渠六首 （《青城词》）
子存《青城词》三卷，传本绝少。其词多至四百阕，小令居三之一。才力未济，瑕瑜间出。诸家选本，多略其令词，因采录六首传之。
（8）蒋平阶十二首、周积贤八首、沈亿年十首 （俱见《支机集》）
蒋大鸿才艳古锦，节劲苍松，入清以后，自韬文采，惟以青鸟之术，闻于吴会。《支机》一集，久无传本。余从龙榆生假抄之，乃知是师弟子三家合集。专攻小令，格韵甚高。边塞诸作，雁唳笳咽，当以王龙标、岑嘉州目之。大鸿《临江仙》一阕，允推绝唱。觉鹿太保“金锁重门” 之作，犹逊其沉郁。余选三子词三十首，以为其高者骎骎乎欲夺《花间》诸贤之席矣。
（9）严绳孙四首 （《秋水词》）
荪友词在清初身价甚高，厉樊榭更有“独有藕渔工小令，不教贺老占江南” 之誉。乃使《秋水》一集，如泰华三峰，揭芙蓉于天外。余从事此集，初以为《秋水》集中，必俯拾即是。雒诵三过，始惊当时诸家皆过为标榜，不堪取信。其词意不能隐，境不能深，辞不能俊，句不能古。录此四阕，已得白眉。
（10）毛奇龄十二首 （《毛检讨词》）
右毛检讨词十二阕，可与李波斯比美。而取境之高，直是南朝清商曲辞。陈亦峰乃讥其“造境未深，运思多巧” ，殆不知词之本源者。
（11）陈维崧四首 （《湖海楼词》）
余搜《湖海楼词》，得此四阕，录以示人，不知其为迦陵作也。此皆早年笔墨，无让秦、柳。中年以后，牢落不偶，长歌当哭，羽声慷慨，不复有此情韵矣。
（12）朱彝尊十二首 （《曝书亭词》）
竹垞论词，力主南宋。所作亦刻意姜、张。会云间凋敝，流荡郑卫。登高一呼，遂开浙派。陈、夏遗风，自此衰歇，然其小词，犹宗汴京。黄九固非所师，要亦尚在秦七门下。
（13）丁炜八首 （《紫云词》）
莆田二丁，才情自以雁水为胜。《紫云词》中，小令皆有可观。选调琢句，一意高古，蒋大鸿、毛西河之俦也。
（14）钱芳标十二首 （《湘瑟词》）
莼魰《湘瑟词》四卷，亦惟小令可观，近慢犹嫌拘滞。右所录十二首，皆有唐人风致。《忆少年》一阕，选家多称之。谭复堂谓“源出义山” ，陈亦峰谓“雅丽语能入幽境” ，余则尤赏其《赞浦子》歇拍二句，非大笔力不能承上。
（15）彭孙遹八首 （《延露词》）
彭十艳词，一时传唱，亦颇招谤议。其失在蕴藉不足。幸笔力犹能自持，免堕淫哇。余录其稍厚重者。《卜算子》一阕，是其名作，不可不取，然而危矣。
（16）曹贞吉六首 （《珂雪词》）
升六词，白雨斋极称之，以为“清初诸老中最为大雅。才力不逮朱、陈，而取径较正” 。余以为此言似过。《珂雪词》疏快自然，不事雕饰，是其所长，而短亦在此。大雅犹未，况最乎？集中令词不多，选录六首，是其有雅韵者。
（17）董俞四首 （《玉凫词》）
玉凫小令，彭羡门盛称之。浑厚胜彭，微嫌意境直露。《词综》录其小令三首，皆余所汰。《词雅》录七首，惟一首与余所取同。见仁见智，读者当自得之。
（18）纳兰性德二十一首 （《纳兰词》）
容若情真性厚，小词声色窈丽，哀乐无端，非晏、欧所能限，况方回乎？篇什既富，珠玉焜耀，亦不当屈居李重光下。谓为唐五代以来一大家，可以无忝。云间词派，方当消歇之时，忽有满清华胄，远绍弓裘，陈卧子地下有知，亦当蹙额。
（19）王士禛十二首 （《衍波词》）
阮亭论诗主神韵。此言大足误人。然其一生所作，确亦以此见长。小词亦然。必先有学问性情，始可言神韵耳。或以余言学问为疑。谓作小词，何须学问？不知比物连类，纂词琢句，各有刌度，皆关学问。阮亭文字工夫，极为淳雅，抒情造境，似轻实重，莫非从学问中来。徒有小慧，安能诣此！
（20）沈岸登八首 （《黑蝶斋词》）
覃九炼句下语，颇能闲雅，自是浙派高手。然朱竹垞称其“得白石之神明” ，毋乃过情之誉。白石、黑蝶，蹊径全别。白石隐秀，黑蝶流转；白石寄兴幽微，黑蝶意在言下。右小令八首，梅溪、碧山之亚。
（21）李符四首 （《耒边词》）
秀水二李齐名，小令则分虎为婉丽。然所作不多，未能多选。秋锦殊无警策，故遗之。
（22）佟世南四首 （《东白堂词》）
《东白堂词》仅得《百名家词钞》中一卷，恐非全帙。小词不多，惟此四首可录，冯、韦之亚也。
（23）厉鹗十首 （《樊榭山房词》）
樊榭学有馀，才未俊，得宋人三昧，去唐音一间。小令浑厚，可及子野、方回。近慢便有针缕迹。乃惑于竹垞之说，刻鹄姜、张，所得但能貌似。盖以学力拟古，非以才情言志也。
（24）许宝善六首
乾隆季世，云间词派，已叹式微，郡中词人，多隶朱、厉麾下。惟许穆堂有起衰振废之志。其论词以“雅洁高妙” 为主。小令力尊唐音，谓“北宋已极相悬，南宋佳者更少” 。所撰《自怡轩词选》八卷，是其微尚所寄。自作词亦不为南渡后语。《自怡轩词》五卷，余求之未得，仅于诸家选本中录其六阕，恐未尽其蕴。
（25）张惠言四首 （《茗柯词》）、张琦五首 （《立山词》）
皋文、翰风《词选》一编，树常州之帜，箴浙西之敝，议论正大，自是词苑程朱。止庵继起，《论词》一卷，足为羽翼。然三家自为词，篇什既少，才亦未济。张氏昆仲，聊录数阕。止庵小令，无可选者，竟阙焉。
（26）董士锡六首 （《齐物论斋词》）
周止庵叙《词辨》谓晋卿“初好玉田，久而益厌之” ，今观《齐物论斋词》，可知晋卿果问途碧山、玉田，而入于清真者。常州词论，能身体而实践之者，惟晋卿一人而已。功力俱在慢词，小令深婉微欠。
（27）郭麐四首 （《灵芬馆词》）
频伽词颇负盛名，《浮眉》一刻，尤为裙屐少年所好。其词不可谓不佳，然篇什既富，瑶珉间出，或意趣凡近，或辞不立诚。大词间架，时文气重。乾嘉间名家，此流最多。如蒋心馀、吴穀人皆是也。谭复堂云：“词尚深涩，而频伽滑矣。” 夫频伽之滑，不在于不能深涩，而在于不能清空。词尚深涩，此言实误。盖竹垞、樊榭之论，宋人初无此说。今选频伽小词四阕，其正声也。
（28）汪世泰八首 （《碧梧山馆词》）
紫珊随园女夫，与兰村趋诣略同。吴山尊赞其词曰：“思态逸妍，音律中雅。语出于性情，旨归于忠厚。” 此评可高可低，紫珊宜考中上。
（29）袁通八首 （《捧月楼绮语》）
随园未尝言词，嗣君乃以词名，此其跨灶之术也。《捧月楼绮语》八卷，偶有凡俗，不失雅音。此所选八首，何尝不以韵胜。陈白雨谓：“词有质亡而并无文者，则马浩澜、周冰持、蒋心馀、杨蓉裳、郭频伽、袁兰村辈是也。并不得谓之词也。” 此则抑之太甚，非公论也。兰村、频伽，伯仲之间。心馀、蓉裳，质文兼逊。然视马浩澜、周冰持，犹有上下床之别，岂可一概视之。
（30）周之琦八首 （《金梁梦月词》）
稚圭词选声琢句，极能工稳。小令风情骀荡，居然北宋雅音。大词赋情咏物，在玉田、蜕岩之间，微嫌生动不足。《心日斋词》全帙，寒斋未备，仅就《金梁梦月词》中录其八首。
（31）汪全德四首 （《崇睦山房词》）
右四阕，崇睦山房高格也。《临江仙》歇拍二句，可称警策。
（32）杨夔生六首 （《过云精舍词》）
伯夔小令，颇得唐音。慢词亦南宋高作。集中小令不多，录其六阕。《木兰花令》一章，诸选皆不取，惟谭复堂识之，许为《金荃》遗响。知音岂不难哉！
（33）龚自珍五首 （《定庵词》）
定庵才气纵横，下笔不屑绳墨。通古今文学之变，信手自成馨逸。其词不唐不宋，非苏非辛。谭复堂引“发风动气” 之喻，意亦在可否之间。余选定庵词五阕，与谭复堂及近人龙榆生所选无有合辙，读者参之。
（34）沈传桂十二首 （《二白词》）
闰生与戈顺卿友，选音考律，务在精研。融化唐诗，尤工琢句。小令幽婉，如不胜情。近慢规橅玉田，高处可入清真之室。嘉、道之间，三吴词流，当推独步。
（35）姚燮八首 （《疏影楼词》）
梅伯才高笔健，泛爱多方。涉猎既广，不专一家。平生勤于著述，身后遗稿散亡略尽。仅以词曲知名。疏影楼四种，出入两宋，珠圆玉润。其论词曰：“韵不骚雅则俚。旨不微婉则直。过炼者气伤于辞。过疏者神浮于意。” 其操持可知矣！
（36）王嘉福六首 （《二波轩词选》）
二波小令有神似晁氏《琴趣》者，大段不输北宋。慢词学玉田而未至，情理两虚也。
（37）项鸿祚二十首 （《忆云词》）
忆云小令，胎息六朝三唐，不徒以文辞胜。摅哀婉之思，以冲和安雅出之，此其所以为沉郁也。近慢便有怨色，犹不至纳兰之剑弩张。
（38）姚辉第十二首 （《鞠寿庵词》）
《鞠寿庵词》四卷，咸丰二年活字本。有姚梅伯序，蒋剑人跋。小令出入南唐、北宋，慢词上下清真、碧山。选声琢句，造诣甚高。乃其人不甚为词苑所知。《憩园词话》尝一及之，谭复堂《箧中词续编》录其词一阕，此外无闻焉。余最录其小令二十首，以光潜德。世有赏音，当以余言为不谬。辉第，字稚香，河南辉县人，道光戊戌进士，官上海知县。
（39）陈元鼎七首 （《吹月词》）
实庵词芳兰竟体，雅韵欲流。大词纂组，颇近清真。小令婉丽，亦足平视秦、贺。余所有惟《吹月词》二卷。黄韵甫云别有《同梦楼词草》，未尝见也。
（40）蒋敦复一首 （《芬陀利室词》）
《芬陀利室词》无过人处，初不欲选。忽睹此章，如获古锦。在清词中破天荒矣。《九张机》者，《五更转》、《十二时》之流衍也。惟彼为鼓词，此为舞曲。首一章诗，为勾队口号。次九章为本曲。“轻丝” 、“春衣” 二章为破子，亦曲词之换头者。末一章诗，为遣队口号。宋时乐舞，舞者不歌，歌者不舞。此词唱法，旧无著录，剑人所云，意度之耳。
（41）顾文彬十首 （《眉绿楼词》）
檃括古人诗为长短句，始于东坡《定风波》括杜牧之诗。其后林正大《风雅遗音》一卷，皆檃括古人诗文，失之拘滞，子山括唐人诗为数十阕，情味转胜于原作。因选其八首，亦《花间》别趣也。子山浸馈唐音，所得甚深。俞荫甫称其“持律之细，琢句之工，同时作者，盖无以尚” ，非面谀也。
（42）蒋春霖十八首 （《水云楼词》）
项莲生承平才士，言愁始愁；蒋鹿潭乱世羁人，不怨亦怨。遭际既异，宫徵遂别。《水云》一编，以琢玉镂香之句，寄椎心刻骨之情，实湘累之遗音，黍离之别调。白雨斋乃谓之“未升风骚之堂” ，殆不知其变者。虽然，余所录十八首，犹不违乎正声也。
（43）承龄八首 （《冰蚕词》）
子久《冰蚕词》一卷，无甚高致。独《南乡子》五首，赋黔中土风，姿韵特绝，可与欧阳舍人角一日之长，因亟录之。
（44）杜文澜六首 （《采香词》）
小舫精研声律，瓣香二窗，用功专矣。然刻楮三年，《采香》四卷，所造仅能平正，殆才分所限。集中多哀离念乱之作，当与水云楼并为咸同词史。小令无多，录得六阕。
（45）薛时雨八首 （《藤香馆词》）
藤香馆自评其词曰：“无柔肠冶态以荡其思，无远韵深情以媚其格，病根仍是犯一直字。” 虽自谦语，要亦不远。《江山船》前后十六解，独标神韵，是其兴会飙举之作。录此八阕，备《竹枝》一体。
（46）汪瑔五首 （《随山馆词》）、叶衍兰五首 （《秋梦龛词》）
粤东三家，慢词皆取径碧山、玉田，随山馆吐属隽雅，能为宋人语。秋梦庵长于铺叙。楞华室时近稼轩。小令则《随山》、《秋梦》嗣响《金荃》。《楞华集》中，不足十首，无可录者。
（47）王鹏运十四首 （《庚子秋词》、《