就是一切。物质永恒不灭。”george titor说，“我们反对幻火的原因是，尽管它确实遵守了物质不灭定律，但由燃料转变为造型火焰，最后却化为肉眼不可见的水蒸气逸散在空气中……这样的过程实在太过虚幻，太容易对一般民众产生误导，使一般民众低估了‘物质不灭’的真理。”george titor进一步表示，“物质光明教”已对所有信徒寄发通知，谕令应避免使用幻火。

然而相反地，也有老牌宗教大力支持幻火的使用。在得知“物质光明教”禁绝幻火的举动之后，柬埔寨某“东方佛陀修行会”（为大乘佛教分支修行组织）会长varma s.即公开批评“物质光明教”，痛斥其为邪门外道；并引用《金刚经》以为佐证。“凡所有相皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。”varma s.表示，幻火本身即“诸相非相”之最佳阐释；造型火花图案固然短暂绚丽，其后则化为水气彻底消散于空中，“其相为火，然实不为火；其相为水，然实不为水。诸相非相，如来便在其中。”varma s.并征引经句“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”于接受《柬埔寨时报》记者访问时，这位年近80的僧侣强调，幻火如露如电，证实诸法皆空；佛法种子体现于一切众生众相之中，并非外道妖言惑众所能只手遮天。“‘严禁使用幻火’也只是无谓我执，大可不必。”……

第26章

第二个梦境。

失焦的视野。

主观镜头。频道跳换。小小窄窄的木门后，绵密的雨声被覆盖在一种午后阴霾特有的混沌黝黯中。

然而不久后，雨便停了。

这似乎是个清澈而寂寞的梦境。随着雨之休止，视野暂时安静了下来。门外长廊上，零星坠下的水滴疏疏落落回响着，空洞悠远，仿佛隔着一层鼓皮般的薄膜，与储藏于另一腔室里之梦境共鸣一般。

然而镜头近处则是无雨的室内。古典时代小学课室的模样。十几张废弃的小学生课桌椅散置于空间中。台前讲桌后，占据了整座墙面的黑板沉入了壁面。一种雾蒙蒙的，像是被因时间久远而层层积累、无法拭净的粉笔灰所沾滞遮蔽的，毛玻璃般的印象。

此时镜头再度旋转起来。k注意到，有两三个小小的白色人影自画面边缘一闪而逝，幽魂一般。

一方低矮简陋的水泥门洞出现于焦距之外。

天色倏然暗下。雷击轰响后，窗外的雨势又大了起来。

门洞另一侧是个光线稀薄的低矮空间。像个几乎完全隔绝于外界之密室，唯一光源仅来自侧边高处几道狭长的气窗窗口。如碉堡之观测窗。也正因如此，除了雷击时的瞬间电光之外，多数时刻，这墓穴般的空间皆陷落于一片黑暗之中。那盘踞腔室之黝黯以一种古典时代八厘米影片之粗糙画质呈现。仿佛于完全墨黑的环境中，无法吸取任何光线的人眼之视觉——近于绛紫，黑暗中如群聚花朵般，变形绽放却又随即敛聚消失的，粗粝的像素图案——

是以，持续移行中的主观镜头完全无法照见那空间中之物事。

仅仅在少数青白色电光连续曝闪之瞬间，才得以看清那空间之约略配置。

（啪啪。啪。啪啪啪——）( 重要提示：如果书友们打不开t x t 8 0 。 Ｃ o Ｍ 老域名，可以通过访问8 0 8 0 t x t 。Ｃ o Ｍ 备用域名访问本站。 )

k看见了。那是众多灰白色的人体。（啪啪。啪。）如同被整批丢弃的，未完成的塑料假人模特儿一般，一具接着一具，远远近近平置排列于水泥地上。

镜头突然跳接至人体之特写。（啪。）灰白之胫骨。灰白之手掌。枯瘦细小之指端。灰白之发。灰白之耳际。（啪啪。）那一张张静态肢体面容之细部特写，仿佛于一急速放映之器械操控下，以极短极快之时间差彼此轮替剪接着——（啪啪。啪。啪啪啪。啪啪啪啪——）

曝闪之间，k赫然发现，那众多之人体，竟全都是没有脸的。

无脸之人。无五官之人。在他们面部，竟似是背部，颈部或头皮等其余缺乏孔窍褶曲的平滑人体部位，仅是一张被毁去了一般肌肤纹路的灰色表皮。坏毁如同一烧烫伤之人……

然而k注意到，部分无脸之人的面部肌肉，于强光曝闪时，于灰色表皮下，竟有着活体生物般凶猛的搐跳抽动——

所谓“表情”。但由于五官之阙如，对一旁观者而言，那持续流转变幻之“表情”完全无从分辨出任何喜怒哀乐；如此单纯、荒谬而莫名所以。

如脸皮之下，一失控异形生物之冲撞。

无脸之人。无脸之人。无脸之人。无脸之人。

然而，在那众多被弃置于地的无脸人之间，于那强光曝闪搐跳之瞬刻，k终究看见了——

竟有一具人体，是有脸的。

有一具（焦距急速拉近——），且只有一具人体，（啪啪。啪啪。啪啪啪啪啪——）是全然具足其五官孔窍的。

k认出来了。那正是k自己。

或说，k自己的脸。

霎时，画面焦距再度急速后退拉远。中距离镜头凝视下，k看见，那阴暗斗室中诸多不明人体之面部抽搐，竟如涟漪渐次扩散，自其无五官之脸面，迅速爬行向外。原先小规模之面部筋肉抽动，此刻迅即翻转扩大，化为那众多无脸之人暴烈的全身搐跳。

仿佛一室皆平躺于地的、颤抖着的舞蹈症病患，均误以为其自身犹处于一正常直立运动状态般，无意识，无规则地大幅度屈曲弹动着他们光裸的躯体……

竟如此雷同于k记忆中的印象：于监狱中领受着退化刑，痛苦又欢快地号叫着的，一个接着一个的生化人们……

（停下来了。画面与光影之剪接跳闪。）

（雨声连绵。整座墓穴般的狭小腔室再次沉落入黑暗。）

梦境结束。

k取出膜翅，稍作沉思。随后将膜翅置入梦境播放器中再次播放。

k将梦境快转至那腔室中唯一的有脸人之片段。

他将画面放大，慢速格放，并仔细检阅那有脸人与自己全然类同的面容五官。

k恍然大悟。黝黯的梦境画面中，紧闭的眼皮下，那有脸之人（k自己？ ）的眼球，正快速而激烈地滚动着。然而那滚动明显淹没于整张面皮剧烈的扭曲痉挛中。振幅极大的抽搐使得那隐蔽于眼睑下的骚动显得微小而易于忽略。

k拉回梦境，调整至其余无脸人的部分放大检视。电光跳闪，彼此快速剪接的众多残断画面中，k特意仔细观察那众多无脸人的面部特写。他很快发现，梦境里，在这狭小水泥腔室中堆栈搐跳中的诸多人体，无论有脸无脸，几乎都毫无例外有着极暴烈的眼球滚动。

是了。快速动眼期。rem（rapid eye movement）。眼球运动正是做梦的特征。换言之，在这第二个梦境中，在那众多平躺于地的灰白色躯体之内，其实尚孵育了更多的梦。k突然有种奇想：是否在那诸多无脸人的脑内梦境中，如同此一梦境般，接续豢养着更多更多的梦？会不会这一切，其实类似某种“梦之卵泡”的大量生殖，对立镜面中无止尽自我复制之无数虚像，可以衍生再衍生，翻版再翻版，复制再复制；直到所有种种，皆被包裹进一巨大无匹，如成串增生宇宙的“梦之串列”内部？

但这仅是一时臆想。根据k的专业，他高度怀疑，梦境中那狭小腔室之场景，其实正象征着生化人集体之“梦境植入”。

k当然曾于生化人工厂中亲见生化人之“梦境植入”。一巨大厂房，一列列沉睡于软质玻璃胶囊内的成熟生化人躯体。于接受梦境植入时，紧闭的眼睑下，他们的眼球确实是快速滚动着的。然而除了某些零星而微小的肢体动作（如正常睡梦中的梦呓或翻身）外，并未见及如此刻第二个梦境中，肢体大幅度抽搐弹动之现象——

当然这仅仅是个梦境。梦境并不完全复制现实世界；总有许多变形、凝缩、碎裂、不符现实之可能。若是持有适切仪器，梦境甚至可能经过人为后制剪接。然而以k之初步判断，无论是第一个梦境或第二个梦境，看来都颇像是原初的完整梦境，并无明显剪接痕迹。

总之，k的初步判断是，在这第二个梦境之中，那众多无脸人的举止，即可能颇有梦境植入之意涵在内。

关于“植入”的隐喻。而那生化人们（姑且假设其为生化人）之“无脸”是否有任何象征意义，抑或仅是一意象之随机组合，以此刻现有之资料，难以做出严谨推论。

至于那唯一的有脸之人何以竟拥有着全然相同于k的面容，同样令人难以索解。一个可能的推断是，这第二个梦境最初之源头，那做梦者，或许至少曾“见过”k——甚且存在一定概率，与k熟识。

否则，便只能是巧合了。

（所以，那做梦之人，便是eurydice吗？k细细推敲。客观说来，可能性极大；但同样无法确证。更何况，那诸多隐喻着“梦境植入”的梦境内容又是怎么一回事？事实上，由于“如何使生化人拥有身份认同，拥有必备知识技能”等生化人制程仍属机密，“梦境植入”根本不该是eurydice这个层级的人员应该知道的。然而另一方面，却又另有诸多迹象，强烈暗示eurydice的身份极为可疑……）

（eurydice……真是个间谍吗？ ）

（太多、太多的可能性了。）

也只能先这样了。k想。

k停止了关于第二个梦境的思索。他起身抽出第二个梦境的膜翅，随后再将第三个梦境置入播放器中。

第27章

第三个梦境。

空镜。正午。阳光炽烈，天色清澄；如关岛或帕劳一类热带岛屿上，被突如其来之暴雨彻底洗净后的，透明感的深蓝色天空。

相较于前两个梦境，这第三个梦境的色调明亮了许多。

然而亮度随即发生变化。仿佛那梦境中的时间忽而因重力之拉扯而不稳定地向一侧倾斜，由原先明朗的透明蓝转成了偏暗的暖色。而时序则偏斜至黄昏。

黄昏。霞色滟然。天顶由亮蓝而至微泛奶黄，直至西方天际线处渐变为微微光亮的橘红。如大火焚烧后残留的余烬。

风声。空气的重量擂击着耳膜。

画外音。（爸爸，爸爸……）画外音。（爸爸，爸爸……）

一座学校运动场。夕阳下，被四周几处低矮的校舍建筑环抱着的运动场。小学校园之规模。放学时刻已过，草地，跑道与周边空地上三两群聚着嬉耍，游戏或运动中的成人与孩童。而远处，景物和人群是化为黑色剪影，事物轮廓全浸没于那大片金黄色的光辉里……

风声。画外音。孩童稚嫩甜软的腔嗓。（爸爸，爸爸……）孩童奔跑的脚步。

（嗯？ ）

（爸爸，妹妹怎么都还不出来跟我玩？ ）

（妹妹还住在妈妈的肚子里啊。）

（那我什么时候才能看到妹妹？ ）

（小武乖乖等，快快长大，再过几个月，等到妹妹不想再住在妈妈的肚子里，你就可以看到她啦。）

草地逆光。一大一小的，长长的影子。人声在空旷的空间中来回荡漾。

（那……如果妹妹想要一直住在妈妈的肚子里，那怎么办呢？ ）

（你就看不到妹妹啦。）

（那，那，可是我想要看妹妹嘛。）

（小武平常要乖啊。如果小武不乖，像昨天一样爱吵闹，吓到妹妹，妹妹就会一直躲在妈妈肚子里，不敢出来啦。）

（我会乖，我会乖啦……爸爸你跟妹妹说，叫她要赶快出来陪我啦。）

有人笑了起来。（好，不过，小武其实也可以自己跟妹妹说话呀……）

（怎么跟妹妹说话呢？ ）

（对着妈妈的肚子说话就可以啰。因为妹妹就在里面呀。这样说话，妹妹就听得到啰。）

（好——那等一下回家，我就要跟妹妹说话——）

人声渐渐远去。风声拍击着人脸。

镜头毫无预警切换至室内。

中景。轨道镜头。教室大小的简陋混凝土空间。室内空无一物。除了原先的混凝土结构与锈蚀铁窗外，也几乎没有任何装潢。像是在建筑体勉强完成后便立刻遭到废弃一般。

光尘散射。画面晕染着窗外西斜的天光。

然而下一个镜头，却又陷落入明显迥异于上一个镜头的亮度与色泽中。水雾下的模糊质地，黏腻的，难以分辨的轮廓。唯一可清楚辨识的仅有视野左侧，大片黑暗中幻灯片一般的，光的渗透。

水雾逐渐褪去。如同自黯黑深水中浮起一般，事物轮廓被逐渐沥干。

主观镜头。垂直仰角。同样的房间。不同深浅黑白色阶的混凝土天花板。来自左侧的神秘光线此刻已然隐去。铁窗外蓊郁的绿意映射着光阶。

风与光之气流。细微