宋词三百首：插图珍藏本_第1节

宋词三百首：插图珍藏本

内容简介

有宋一代，是词创作的鼎盛期。现在可以考知的宋代词人一千四百余家，共计作品两万三百余首。一般读者根本无暇将宋词全部通读，于是各种选本层出不穷。 由上疆村民朱孝臧于1924年编定的《宋词三百首》，是具有代表性的选本。它原是供子侄觅句诵习的蒙学读物，共收宋代词人八十八家，词三百首。朱氏以浑成典雅为宗旨，兼收各派之名篇，摒弃浮艳之词章，不持门户之见，颇有见地。这个选本不仅分量适中，还注重韵律美，颇有利于广大读者研习宋词。

前言

中国文学史上，历来将唐诗宋词并举。宋词作为一代文学之最，是每一位中国人不能拒绝的文化遗产。

词，最初全称为“曲子词”，本来就是与音乐配合的歌词，产生于隋唐之际。当时，从西域传来的外国音乐与中国的旧有音乐融成的新兴音乐十分流行，曲子词便是这种流行音乐的歌词。这种词最早在民间流行，后来，一些文化人欣赏这些歌曲的音调之美，却又嫌民间的歌词俚俗，就开始自己动手来填写歌词。这样一来，词逐渐发展成一种成熟的诗歌形式，于宋代进入全盛时期，出现了许多各领风骚的词作大师和名篇佳句。

新兴的词与传统的诗文化无论内在外在，都大不相同。中国古来的文学传统，讲究“文载道”“诗言志”，即强调文学的教化作用，“温柔敦厚”是“诗之教也”。而词从一开始就没有承载那样沉重的伦理道德的负担。词最初大多是文人为酒筵歌榭间的女子歌唱而谱写的，内容也多是男欢女怨，伤春悲秋，后来虽然也有人用来寄托忧国伤民的政治情怀，但总体上来说仍以抒情为主，与诗的言志不同。前人也称词为“诗余”，有点像是正餐后的点心的味道，正襟危坐久了有点累，找点儿个人空间放松一下。因此，词在思想上比诗要自由一些。

词与诗的外在不同，则主要体现在词的音乐性上。中国的旧体诗，或五言，或七言，句式整齐，韵律匀称。而词的另一个别名就是长短句，特点是句式参差，长短不齐，韵律更讲究抑扬顿挫，富于变化。古诗里也有长短句，但对诗句的韵律没有严格的要求。词虽然有变化极为丰富的词牌，但每一词牌却对句式、声韵有极严格的要求。词也有句式整齐的，看上去和诗相似，但细读起来，它的平仄格律仍与诗不同，更讲究声韵上的抑扬顿挫。词的这种严格的格律，是由它要与曲调相配合的音乐性所决定的，即使在今天脱离了曲谱诵读起来，仍能感受到它那抑扬顿挫的音乐之美。

据近代学者收辑，南北两宋有词人1400余家，风格流派，繁富多彩。前人曾粗线条地将宋代词人划分为婉约与豪放两派。“婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”（明·徐师曾）婉约，是婉转含蓄的意思。婉约派的词，内容侧重于儿女情长，形式上讲求音律谐婉，结构缜密，语言圆润清丽，具有阴柔之美。被归入婉约派的名家，有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎等。因为长期以来词多趋于柔美，后来词学家多将婉约派视为“词之正宗”。

豪放派则首推苏轼、辛弃疾。苏轼首开风气，他的一些词作，视野开阔，气象恢弘，并打破一些音律的束缚。有人拿他与柳永作比较，说柳词“只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月”，而苏词“须关西大汉执铁板，唱大江东去”。这种说法也可大略用于两派风格的对比。辛弃疾更是在“剪红刻翠之外别树一帜”，将自己无处发泄的“一腔忠愤”和“抑郁无聊之气”寄托于词，写大题材、大感慨，反映社会的层面更为广阔。形式上也更不拘于音律，有时甚至直接将诗文的句式搬到词中。

效法苏、辛，风格豪放的词作名家，还有黄庭坚、晁补之、贺铸、陈与义、张孝祥、张元幹、陈亮等，其词作也大多具有阳刚之美。豪放派对后世影响也很大。特别是每当面临民族危机、社会动荡之际，更多标举豪放旗帜、力倡学习苏、辛的词人。

《宋词三百首》的编者朱孝臧（1857—1931），别名彊村，是近代词学大师。清光绪九年（1883）中进士，做过礼部侍郎、广东学政等官。辛亥革命后，以遗老自居。他写词，走的是吴文英、周邦彦的路数，精通格律，讲究审音，有“律博士”之称。著有词集《彊村语业》。他于词学的另一贡献是编纂了《彊村丛书》，收集唐、宋、金、元词家专集163家，遍求善本加以校勘，是迄今所见较为完善的词的大型总集。《宋词三百首》是他为供自己的侄儿诵习而编，可以算是宋词的启蒙读本，也是近代以来流传较广的宋词普及读本。选词宗旨以浑成为主，所选的范围比较全面，并不拘泥于浙、常二派，各种流派的名家均有入选。当然，区区三百首，无法尽收宋词的名篇，而且取舍之间，选家也不免有个人的喜好和标准，难得一碗水端平。例如，辛弃疾是词人中传下的作品最多、内容最丰富、风格变化最多样的巨擘，入选作品却远不及吴文英、周邦彦的多，而且那些大胆运用诗、文、口语的词作都没有收入，未免有遗珠之憾。不过，考虑到选家所遵从的“词之正宗”的路数，以及此书是用作初学的范本，取舍仍算较为精到。总之。这个薄薄的选集，能大体上反映宋词的全貌，对今天的读者来说不失为一份珍贵的精神美食，值得去细细品尝、玩味。

《宋词三百首》有家刻本和多家注本。此次刊印，尽量保持原本原貌，加上新式标点。原本中个别差错，予以径改，不再出具校记。为诵读便利起见，对词中辞汇、本事，也只作简略精要的注释。对于词的作者，则在其作品首次出现时，附以简略的介绍。

原序

词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有达于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，即体格之至美，积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词，致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而抉择其至精，为来学周行之示也。彊村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也，能循途守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之䜣合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则彊村兹选，倚声者宜人置一编矣。

中元甲子燕九日，临桂况周颐

宴山亭 北行见杏花[1]

裁剪冰绡[2]，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆[3]，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女[4]。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？

凭寄离恨重重，者双燕何曾[5]，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

[1]北行：靖康二年（1127），徽、钦二宗被金兵俘虏北去。

[2]冰绡：洁白的轻而薄的丝织品。

[3]靓妆：脂粉妆饰。

[4]蕊珠：蕊珠宫，道家传说中的神仙宫阙。

[5]者：同“这”。

木兰花

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换[1]。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

[1]鸾镜：饰有鸾鸟图案的妆镜。朱颜：即红颜。

苏幕遮

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂[1]，追旅思[2]，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

[1]黯乡魂：思乡的情思黯然凄怆。

[2]追旅思：羁旅的愁绪迭连相续。思，读去声。

御街行

纷纷坠叶飘香砌[1]，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练[2]，长是人千里。

愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲[3]，谙尽孤眠滋味[4]。都来此事，眉间心上，无计相回避。

[1]砌：台阶。

[2]练：白色的丝绸。

[3]攲：qī，倾侧。

[4]谙：ān，熟悉。

千秋岁

数声鶗鴂[1]，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅莫把幺弦拨[3]，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

[1]鶗鴂：鸟名。一名杜鹃，至三月鸣，昼夜不止，夏末乃止。

[2]永丰柳：白居易诗：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。”

[3]幺弦：琵琶的第四弦。因其最细，故名。

菩萨蛮

哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦[1]，细将幽恨传。

当筵秋水慢[2]，玉柱斜飞雁[3]。弹到断肠时，春山眉黛低[4]。

[1]十三弦：筝十三弦。

[2]秋水：喻眼波。白居易《筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”

[3]玉柱斜飞雁：筝柱斜列如雁飞成行。

[4]春山：喻眉黛。

醉垂鞭

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云[1]。

[1]衣上云：衣上的花纹如云。张先另有〔师师令〕有“蜀彩衣长胜未起，纵乱云垂地”之句，用意略同。

一丛花

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥[1]，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通[2]。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

[1]骑：音jì，指坐骑。

[2]桡：音ráo，桨，代指船。

天仙子

时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会[1]

《水调》数声持酒听[2]，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景[3]，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影[4]。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

[1]嘉禾小倅：张先为嘉禾（今嘉兴）判官时，在仁宗庆历元年（1041），年五十二岁。

[2]水调：曲调名，《隋唐嘉话》：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。”

[3]流景：如流的光阴。

[4]云破月来花弄影：王国维《人间词话》评：“着一弄字而境界全出矣。”

青门引

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明[1]，残花中酒[2]，又是去年病。

楼头画角风吹醒[3]，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

[1]清明：节气名，每年的四月五日或六日。

[2]中酒：因酒醉而身体不爽。中，读去声。

[3]画角：古吹奏乐器，以竹木或皮革制成，外加彩绘，发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

浣溪沙

一向年光有限身[1]，等闲离别易消魂[2]，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人[3]。

[1]一向：一晌，片刻。

[2]等闲：寻常。

[3]怜取眼前人：唐元稹《莺莺传》载崔莺莺诗：“还将旧时意，怜取眼前人。”

清平乐

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水[1]，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流[2]。

[1]用“雁足传书”与“鱼传尺素”的典故。

[2]用唐代崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

清平乐

金风细细[1]，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

[1]金风：秋风。《文选》李善注：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”

木兰花

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时[1]，散似