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神力枯竭了，可以用冥想术恢复，效果比你在外面强多了，所以如果你有一门好的冥想术，即使精神力还不强，但恢复极快同样可以保证你有充沛的精神力下完棋局。”伯恩哈德道。
王启年其实在来到自由之城之前已经把黑暗的呼吸初步掌握了，听到伯恩哈德的话，连忙开始冥想恢复。
第四局王启年前所未有的在匹格人找到自己之前造出了步兵，但仍然被匹格人摧毁了部落。
第四局输了后，王启年再次休息，并且用冥想术恢复精神和魔力。
当精神再次充沛后，王启年进入练习局，这次却没有去抓紧时间发展步兵，而是在创造出农人后，以代表守护与引导的金色棋子和代表幽暗与循环的灰色棋子先后落子，农人开始在部落外结合地形修起了城墙，但这城墙却并不是用来防卫的，而是修得弯来折去，活像迷宫，最后却导向一个与部落所在完全相反的出口。
在浪费了两个棋令后，王启年才开始继续发展。
这一次他不慌不忙，由于浪费了两个棋令，在牧马人刚出来的时候，匹格人就出现了。
但是匹格人却陷入了那一直持续在修建的城墙迷宫中，当匹格人从城墙迷宫中走出来时，发现离目标却相当远了，只得再一次重新过去，然后再次陷入了城墙迷宫之中。
趁这个时间，王启年继续发展，步兵创造完成，接着是弓兵。
并且再次发出棋令在部落入口处修建城墙和防御的箭塔之类的。
当部落的防御将要完成时，匹格人终于发怒了，开始用直接摧毁城墙的方式，不再迷惑于迷宫。
由于城墙只是农人简易制造的，所以挡不住匹格人，匹格人在又浪费了一段时间后，以直线贯通的方式破坏迷宫，出现在了部落面前。
不过这时候，王启年的发展比第四局时强大多了，拥有不少的步兵，还有整整两个中队弓兵，并且开始生产骑兵了。
双方在部落入口的城墙下激战，王启年以步兵当盾牌堵死入口，弓手在箭塔上城墙上尽情的射击。
匹格人大败后撤退，而在激战时，王启年同时也在用冥想术恢复精神，虽然不太充沛，但勉强还是能发出棋令，加上才生产出的骑兵倾巢而出。
骑兵在匹格人败退回巢穴前追击并缠战，拖至后面的部队赶来，联合消灭了残敌。
然后巢穴中剩余的匹格人也被清剿，虽然最后王启年所有的部队也只余下两三成，但却达成了摧毁巢穴的目的。
“非常感谢克里思先生。不知道，我以后还有没有机会继续来学习精灵魔棋？”王启年道。
“当然可以。不过精灵魔棋是要耗费魔晶石才能维持的，你也不能白使用，自由之城里缺少法师，你虽然只是一个魔法学徒，但跑跑腿什么的还是可以的。所以，你每天除了教阿加莎学习语言外，还必须完成一些任务，比如去外城采购一些材料，或是委托外城的工匠铸坊铸造一些东西之类的。你可以得到的报酬有两种，一是每天可以有一定时间来学习精灵魔棋，二是我的图书馆可以对你免费开放，伯恩哈德本来希望我指导一下你，但我现在没有时间，你自己去图书馆找找，希望能帮助到你。”
克里思说完了给了王启年一个可以通行到他这片区域的魔符，里面有克里思的秘法印记。
秘法印记是一个二阶法术，能构建并留下自己独有的精神印记，在迷宫、荒野或是陌生地带探索时极为有用，一般在成为正式魔法师之后才有足够的精神力构建，不过王启年的精神力可能是由于吸收了原来欧文灵魂的原因，比同阶的魔法学徒强大得多，刚才在魔棋空间中，克里思和伯恩哈德也认为他已经不亚于正式魔法师了，所以只要有秘法印记的法术模型，他完全是可以构建成功的。
至于取得法师的正式职阶称号，暂时还没有办法，那必须到各国的魔法师公会去。
跻身正式魔法师职阶，是有种种好处，首先在所在国可以免除一半的税赋，还可以通过遍布人族的魔法师公会购买到魔法物品，或是悬赏求人制作炼金物品；还可以访问各国的魔法学院，付出报酬后使用类似于精灵魔棋这种东西；最重要的是凡是通过了魔法师公会认证的法师、中级法师、高级法师，各有一次去魔法师总公会接受智慧之石启迪的机会。
智慧之石是古代精灵帝国远征地底世界，从深渊之门附近得到的神奇石头，原本应该称为深渊之石，但由于具有激发人潜力和在特定条件下改变人天赋的神奇功效，所以被高等精灵称为智慧之石。
高等精灵慢慢摸索出了智慧之石改变生物潜力的作用，建立了一套较完整的体系，形成了各种职阶，而所谓法师、中级法师、高级法师的区别正是达到智慧之石激发生物潜力的不同程度门槛，但对于高级职阶之上的传奇职阶，深渊之石却是毫无用处。
人族从精灵帝国手中得到了一部份智慧之石，其中最完整的几块可以长久使用，被各大公会把持着，声称是代所有人保管，只要任何人达到职阶要求，并且加入公会，就都享有权力去接受启迪。
另外一些则下落不名，据猜测是在某些大国的王室手中秘而不宣，用来保障王室血脉力量的继承。
还有一些智慧之石的碎片，由于不完整，通常只有一次使用机会，但即使是如此，智慧之石碎片只要一现世，也必然引来激烈的争夺。
除了这些，再要想得到智慧之石的原型，就必须穿越诸多的地下种族控制区域，直至地下最深处的深渊之门前去寻找。
王启年离开后，克里思和伯恩哈德并肩站立，望着他离去的背影若有所思。
“怎么样？”伯恩哈德打破沉默道。
“是个不错的学生人选，可惜我现在真的没有时间，自由之城的地下魔法防御必须尽快完成，而且我还有自己的魔法研究，短时间内抽不出来精力去教导学生。”克里思叹了一口气道，“只能先这样了，给他提供一定的条件，看他自己能走到哪一步吧，同时也是对他的考验，魔法师的道路枯燥而孤寂，如果他连这点耐心都没有，即使成为我的学生，也难以走得太远。两三年后，我再考虑收他成为我的学生。”
“可惜，他对我的召唤魔法似乎不太感兴趣，哈哈，不然我也用不着把他介绍给你了。不过反正自由之城也缺少学者法师，他虽然只是一个魔法学徒，但精神力上已经不亚于正式魔法师了，你开放图书馆给他，不出意料，他会达到法师的实力。”伯恩哈德道。
ps：晚上有事，所以中午先更了。
第十三节 赚钱的办法（上）
王启年是带着兴奋离开内城的，克里思或许觉得精灵魔棋对于一个魔法学徒来说比较难掌握，但对于他来说却比较好理解。
精灵魔棋有些像即时战略游戏，但对于法师和其他战斗职阶者来说更是一种极为有用的工具，甚至可以上升到国家和种族战争中的战略层面。
对于法师和能力者来说，在魔棋空间中对奕是可以锻炼精神力的，甚至效果比单独冥想还要好，而在魔棋空间中冥想，那效果就更好了，王启年已经深有体会，他在练习局中以冥想术黑暗的呼吸奕棋，精神力的增长远比他只用冥想术还增长得快；而在棋局中使用棋令，却是可以锻炼精神力的细微操控。
魔力是精神力以冥想术转化而来，但精神力本身还牵涉到感知，甚至强大的能力者是可以直接以精神力攻击别人的，所以法师之外的能力者也同样可以借助精灵魔棋锻炼自己。
而对于国家和种族的层面来说，精灵魔棋中创造的每一种生物，是既可以虚拟创造，也可以根据现实生物资料进行植入创造的，这使得精灵魔棋在战争中的推演作用变得极为有用。
夜色已经昏暗，自由之城的夜市却延续着白天的热闹，人们用木棍和竹竿挑着灯火或荧光石，在夜色下散发着星星点点的光芒，当汇成一片时，便如星之海洋了。
这种夜市也在自由之城的集会那几天最多，平时就要少一些，经营时间是晚上，主要是经营种食品小吃，让本城的食品业可以赚来往商人的钱。
因为地处边境，靠近荒野，有办法的人更会在集市之外，冒险去芒克人的部落交易新鲜的兽肉，甚至有蕴含魔力的魔兽之肉。
而商人们在白天逛完集市后，晚上也会轻松一下，跑出来逛夜市，这就大半是享受了，少部份人则会继续做生意，看有没有诸如地龙肉排之类的可以供人增长力量的魔兽肉卖，如果有，则会购下，再由同行的魔法师设法以冰系魔法保鲜，运回诸国内陆再高价转售。
但更多的是小吃，除了煮食外，就是油炸或油煎，只要不是以魔兽肉制成的，价格也不贵，大约只需要三到五个铜币。
比如有种和麻花类似的油炸面团，被称为虾饼，先在牛奶里打好鸡蛋，再放入面粉打成面浆，再在中间裹了个东西，喜欢甜的就裹蜂蜜或水果，喜欢咸的就裹鱼或是肉，再丢入滚油中，便做好了，如果肯再加两个铜币，还可以再撒点糖在表面。
比虾饼更贵的是蛋饼，做起来要麻烦得多，还得有简易的模具，在牛奶中加入清水稀释，再投入鸡蛋、麦酒和大量量黄油，搅拌均匀后放进模具中，再在旺火中烤，烤完后后便会形成模具所赋予的外形，兼具美食与美观，表面通常还要刷上一层果酱或奶油，香味异常诱人，但价格也几乎是虾饼的两倍。
王启年在夜市中穿行，用克拉姆先生给的鹰式银币买了虾饼和蛋饼吃，想了想又给木精灵和老约翰他们带了些外卖。
这时他不禁想起上次的念头，魔法师是要用钱烧的，自己虽然非常幸运的得到克里思和伯恩哈德的帮助，可以节约相当大一笔费用，比如精灵魔棋的使用如果在魔法学院是要交使用费的，而自己可以免费，当然克里思这套魔棋不论从规模还是完整性也差得太远。
但完全依靠他人是不现实的，自己毕竟不是克里思的弟子。
如何赚钱呢？王启年再一次陷入沉思，以致于走路时都差点撞到了人。
前面传来喧闹声，有几列马车驶来，王启年让开了路，马车穿过，第一架非常精臻，马车外面还镶有金色的花边，里面隐约传来年轻女子的笑声。而后面几架却像是装货的，装着一些希奇古怪的东西。
在马车的后面是一大群小孩子追逐着，不肯离去。
“是水仙花剧团。”旁边有人道。
剧团是表演戏剧为生，戏剧起源于高等精灵，但最早的剧团却是由人族创建的，诞生于古代精灵帝国末期。
人族用歌舞剧的形式来表达自己在精灵帝国统治下的不甘和挣扎，抒发情绪，进而有人以表演歌舞剧为生，赚取生活物资，形成团队。
但不久这种形式就遭到了精灵帝国的取缔，严肃的高等精灵们认为这是一种腐化堕落的生活方式，音乐和舞蹈不应该以交易的方式存在，这是亵渎。
一直到高等精灵的统治崩溃后，在战乱初平，人族国家相继建立的时代，剧团才又冒了出来，不过由于战乱，最初期缺少严谨的音乐人材来创作歌舞剧，往往一晚上的表演中只有少量时间是正规的歌舞剧，而其他时间不得不以训兽表演之类的兽戏共同组成表演。
随着时间的推移，人族的繁荣，剧团也得到发展和肯定，上档次的剧团是尽量不再配以兽戏表演了，而专注于歌舞剧表演，甚至有了只为自己剧团服务的编剧、编舞、配乐，再加上剧团中的红牌歌舞演员，形成独特风格和招牌。
上档次的剧团往往在某个国家的大城市有专属的剧场，签署合约，一年有固定的表演场次，除此之外还会受邀去其他城市的剧场表演，当然出场费是平时的数倍了。
高档剧团之间的争夺，大约就是能被所有大城市邀请，进行巡回表演了，谁能先做到这一步，或许便称得上第一剧团了。
再差一些的也巡回表演，不过就不是在大城市了，而是在小地方，也没有人邀请，通常是马车载着道具和演员到处走，到了一个地方，便主动联系当地剧场，如果没有剧场，甚至搭野台子。
最差的就是小剧场里固定表演的，通常是小剧场自己培养起来的歌舞演员，但连专门的编剧、编舞、配乐都没有，每一场剧目所需要的歌舞都得花钱去请更大一些剧团帮自己编排，往往是陪着笑脸还要遭受白眼。
水仙花剧团大约位于第三档次和第二档次之间，他们四处流动，大多数时候是联系当地的剧场演出，然后和剧场老板分享门票收入，最落魄时甚至在千余人的小镇上搭过野台。
但她们坚定的认为自己比第三档次高一点，是因为曾经，曾经被一个大剧场主动邀请去演出。
不幸的是演砸了，所以再也没有机会成为第二档次的剧团。
在水仙花剧团经过的刹那，王启年忽然心中一动，思路豁然开朗，几乎想把手里的虾饼、蛋饼全扔到天上去，然后欢呼。
想到办法赚钱了！
不过随即他又冷静下来，这